L'efecte de rendiment del sistema de so està determinat conjuntament per l'equip de la font de so i el reforç de so de la fase posterior, que consisteix en la font de so, l'afinació, l'equip perifèric, el reforç de so i l'equip de connexió.

1. Sistema de font de so

El micròfon és el primer enllaç de tot el sistema de reforç de so o sistema de gravació, i la seva qualitat afecta directament la qualitat de tot el sistema. Els micròfons es divideixen en dues categories: amb cable i sense fil segons la forma de transmissió del senyal.

Els micròfons sense fil són especialment adequats per captar fonts de so mòbils. Per tal de facilitar la captació del so en diverses ocasions, cada sistema de micròfon sense fil pot estar equipat amb un micròfon de mà i un micròfon de solapa. Com que l'estudi disposa d'un sistema de reforç de so alhora, per evitar la retroalimentació acústica, el micròfon de mà sense fil ha d'utilitzar un micròfon cardioide unidireccional de conversa propera per captar la parla i el cant. Al mateix temps, el sistema de micròfon sense fil ha d'adoptar tecnologia de recepció de diversitat, que no només pot millorar l'estabilitat del senyal rebut, sinó que també ajuda a eliminar l'angle mort i la zona cega del senyal rebut.

El micròfon amb cable té una configuració de micròfon multifunció, multiocasió i multigrau. Per a la captació de contingut d'idiomes o de cant, generalment s'utilitzen micròfons de condensador cardioide, i també es poden utilitzar micròfons electret portàtils en zones amb fonts de so relativament fixes; es poden utilitzar micròfons de condensador superdireccionals de tipus micròfon per captar efectes ambientals; generalment s'utilitzen instruments de percussió Micròfons de bobina mòbil de baixa sensibilitat; micròfons de condensador d'alta gamma per a cordes, teclats i altres instruments musicals; es poden utilitzar micròfons de conversa propera d'alta directivitat quan els requisits de soroll ambiental són elevats; s'han d'utilitzar micròfons de condensador de coll de cigne d'un sol punt tenint en compte la flexibilitat dels grans actors de teatre.

El nombre i el tipus de micròfons es poden seleccionar segons les necessitats reals del lloc.

2. Sistema d'afinació

La part principal del sistema d'afinació és el mesclador, que pot amplificar, atenuar i ajustar dinàmicament els senyals de la font de so d'entrada de diferents nivells i impedància; utilitzar l'equalitzador adjunt per processar cada banda de freqüència del senyal; Després d'ajustar la relació de mescla de cada senyal de canal, cada canal s'assigna i s'envia a cada extrem receptor; controlar el senyal de reforç de so en directe i el senyal de gravació.

Hi ha algunes coses a tenir en compte quan s'utilitza el mesclador. Primer, trieu components d'entrada amb una major capacitat de suport del port d'entrada i una resposta de freqüència tan àmplia com sigui possible. Podeu triar entre una entrada de micròfon o una entrada de línia. Cada entrada té un botó de control de nivell continu i un interruptor d'alimentació phantom de 48 V. D'aquesta manera, la part d'entrada de cada canal pot optimitzar el nivell del senyal d'entrada abans del processament. En segon lloc, a causa dels problemes de retroalimentació i monitorització de retorn d'escenari en el reforç de so, com més equalització hi hagi dels components d'entrada, les sortides auxiliars i les sortides de grup, millor, i el control és convenient. En tercer lloc, per a la seguretat i la fiabilitat del programa, el mesclador es pot equipar amb dues fonts d'alimentació principals i de reserva, i pot canviar automàticament (per ajustar i controlar la fase del senyal de so), els ports d'entrada i sortida són preferiblement endolls XLR.

3. Equipament perifèric

El reforç de so in situ ha de garantir un nivell de pressió sonora prou gran sense generar retroalimentació acústica, de manera que els altaveus i els amplificadors de potència estiguin protegits. Alhora, per mantenir la claredat del so, però també per compensar les deficiències de la intensitat del so, cal instal·lar equips de processament d'àudio entre el mesclador i l'amplificador de potència, com ara equalitzadors, supressors de retroalimentació, compressors, excitadors, divisors de freqüència, distribuïdors de so.

L'equalitzador de freqüència i el supressor de retroalimentació s'utilitzen per suprimir la retroalimentació del so, compensar els defectes del so i garantir la claredat del so. El compressor s'utilitza per garantir que l'amplificador de potència no causi sobrecàrregues ni distorsions quan es trobi amb un pic gran del senyal d'entrada i pot protegir l'amplificador de potència i els altaveus. L'excitador s'utilitza per embellir l'efecte de so, és a dir, per millorar el color del so, la penetració i el sentit estèreo, la claredat i l'efecte de greus. El divisor de freqüència s'utilitza per enviar els senyals de diferents bandes de freqüència als seus amplificadors de potència corresponents, i els amplificadors de potència amplifiquen els senyals de so i els envien als altaveus. Si voleu produir un programa d'efectes artístics d'alt nivell, és més adequat utilitzar un crossover electrònic de 3 segments en el disseny del sistema de reforç de so.

Hi ha molts problemes en la instal·lació del sistema d'àudio. Si no es té en compte correctament la posició i la seqüència de connexió dels equips perifèrics, això fa que l'equip no tingui un rendiment suficient, i fins i tot es cremi. La connexió dels equips perifèrics generalment requereix ordre: l'equalitzador es troba després del mesclador; i el supressor de retroalimentació no s'ha de col·locar abans de l'equalitzador. Si el supressor de retroalimentació es col·loca davant de l'equalitzador, és difícil eliminar completament la retroalimentació acústica, cosa que no afavoreix l'ajust del supressor de retroalimentació; el compressor s'ha de col·locar després de l'equalitzador i del supressor de retroalimentació, ja que la funció principal del compressor és suprimir els senyals excessius i protegir l'amplificador de potència i els altaveus; l'excitador es connecta davant de l'amplificador de potència; el crossover electrònic es connecta abans de l'amplificador de potència segons calgui.

Perquè el programa gravat obtingui els millors resultats, cal ajustar els paràmetres del compressor adequadament. Un cop el compressor entri en estat comprimit, tindrà un efecte destructiu sobre el so, així que intenteu evitar que el compressor estigui en estat comprimit durant molt de temps. El principi bàsic de connectar el compressor al canal d'expansió principal és que l'equip perifèric que hi ha darrere no ha de tenir la funció d'augment de senyal tant com sigui possible, ja que en cas contrari el compressor no pot tenir cap paper protector. És per això que l'equalitzador s'ha de col·locar abans del supressor de retroalimentació i el compressor després del supressor de retroalimentació.

L'excitador utilitza fenòmens psicoacústics humans per crear components harmònics d'alta freqüència segons la freqüència fonamental del so. Al mateix temps, la funció d'expansió de baixa freqüència pot crear components rics de baixa freqüència i millorar encara més el to. Per tant, el senyal sonor produït per l'excitador té una banda de freqüència molt àmplia. Si la banda de freqüència del compressor és extremadament àmplia, és perfectament possible que l'excitador es connecti abans del compressor.

El divisor de freqüència electrònic es connecta davant de l'amplificador de potència segons calgui per compensar els defectes causats per l'entorn i la resposta de freqüència de les diferents fonts de so del programa; el major desavantatge és que la connexió i la depuració són problemàtiques i fàcils de causar accidents. Actualment, han aparegut processadors d'àudio digitals, que integren les funcions anteriors i poden ser intel·ligents, fàcils d'operar i amb un rendiment superior.

4. Sistema de reforç de so

El sistema de reforç de so ha de tenir en compte que ha de complir amb la potència sonora i la uniformitat del camp sonor; la suspensió correcta dels altaveus en directe pot millorar la claredat del reforç de so, reduir la pèrdua de potència sonora i la retroalimentació acústica; la potència elèctrica total del sistema de reforç de so s'ha de reservar entre el 30% i el 50% de la potència de reserva; utilitzeu auriculars de monitorització sense fil.

5. Connexió del sistema

L'adaptació d'impedància i l'adaptació de nivell s'han de tenir en compte a l'hora de la interconnexió de dispositius. El balanç i el desbalanç són relatius al punt de referència. El valor de la resistència (valor d'impedància) d'ambdós extrems del senyal a terra és igual i la polaritat és oposada, que és una entrada o sortida balancejada. Com que els senyals d'interferència rebuts pels dos terminals balancejats tenen bàsicament el mateix valor i la mateixa polaritat, els senyals d'interferència es poden cancel·lar mútuament en la càrrega de la transmissió balancejada. Per tant, el circuit balancejat té una millor supressió de mode comú i capacitat antiinterferència. La majoria dels equips d'àudio professionals adopten la interconnexió balancejada.

La connexió de l'altaveu hauria d'utilitzar diversos conjunts de cables d'altaveu curts per reduir la resistència de la línia. Com que la resistència de la línia i la resistència de sortida de l'amplificador de potència afectaran el valor Q de baixa freqüència del sistema d'altaveus, les característiques transitòries de la baixa freqüència empitjoraran i la línia de transmissió produirà distorsió durant la transmissió dels senyals d'àudio. A causa de la capacitança distribuïda i la inductància distribuïda de la línia de transmissió, ambdues tenen certes característiques de freqüència. Com que el senyal està compost per molts components de freqüència, quan un grup de senyals d'àudio composts per molts components de freqüència passa per la línia de transmissió, el retard i l'atenuació causats per diferents components de freqüència són diferents, donant lloc a l'anomenada distorsió d'amplitud i distorsió de fase. En general, la distorsió sempre existeix. Segons la condició teòrica de la línia de transmissió, la condició sense pèrdues de R = G = 0 no causarà distorsió, i la pèrdua absoluta també és impossible. En el cas de pèrdues limitades, la condició per a la transmissió del senyal sense distorsió és L / R = C / G, i la línia de transmissió uniforme real és sempre L / R.

6. Depuració del sistema

Abans de l'ajust, primer configureu la corba de nivell del sistema de manera que el nivell del senyal de cada nivell estigui dins del rang dinàmic del dispositiu i no hi hagi cap retall no lineal a causa d'un nivell de senyal massa alt o massa baix que provoqui una comparació senyal-soroll. Deficient: quan configureu la corba de nivell del sistema, la corba de nivell del mesclador és molt important. Després de configurar el nivell, es pot depurar la característica de freqüència del sistema.

Els equips electroacústics professionals moderns amb millor qualitat generalment tenen característiques de freqüència molt planes en el rang de 20 Hz-20 kHz. Tanmateix, després d'una connexió multinivell, especialment els altaveus, és possible que no tinguin característiques de freqüència gaire planes. El mètode d'ajust més precís és el mètode de l'analitzador d'espectres de soroll rosa. El procés d'ajust d'aquest mètode consisteix a introduir el soroll rosa al sistema de so, reproduir-lo per l'altaveu i utilitzar el micròfon de prova per captar el so a la millor posició d'escolta de la sala. El micròfon de prova està connectat a l'analitzador d'espectres, l'analitzador d'espectres pot mostrar les característiques d'amplitud-freqüència del sistema de so de la sala i, a continuació, ajustar acuradament l'equalitzador segons els resultats de la mesura de l'espectre per fer que les característiques generals d'amplitud-freqüència siguin planes. Després de l'ajust, és millor comprovar les formes d'ona de cada nivell amb un oscil·loscopi per veure si un determinat nivell té distorsió de retall causada per un gran ajust de l'equalitzador.

Les interferències del sistema han de tenir en compte que: la tensió d'alimentació ha de ser estable; la carcassa de cada dispositiu ha d'estar ben connectada a terra per evitar brunzits; l'entrada i la sortida del senyal han d'estar equilibrades; evitar cablejat solt i soldadura irregular.