L’efecte de rendiment del sistema de so està determinat conjuntament per l’equip de la font de so i el reforç del so en fase posterior, que consisteix en font de so, sintonia, equips perifèrics, reforç de so i equips de connexió.

1. Sistema de font de so

El micròfon és el primer enllaç de tot el sistema de reforç de so o sistema de gravació i la seva qualitat afecta directament la qualitat de tot el sistema. Els micròfons es divideixen en dues categories: cable i sense fils segons la forma de transmissió del senyal.

Els micròfons sense fils són especialment adequats per recollir fonts de so mòbil. Per tal de facilitar la recollida de so de diverses ocasions, cada sistema de micròfon sense fils es pot equipar amb un micròfon de mà i un micròfon Lavalier. Atès que l'estudi té un sistema de reforç sonor alhora, per tal d'evitar la retroalimentació acústica, el micròfon de mà sense fils hauria d'utilitzar un micròfon de paralització unidireccional unidireccional de cardioides per a la recollida de la parla i el cant. Al mateix temps, el sistema de micròfon sense fils hauria d’adoptar la tecnologia de recepció de la diversitat, que no només pot millorar l’estabilitat del senyal rebut, sinó que també ajudar a eliminar l’angle mort i la zona cega del senyal rebut.

El micròfon per cable té una configuració de micròfon multi-oculta multifunció, multi-occasió, de diversos graus. Per a la recollida de contingut de llenguatge o cantant, s’utilitzen generalment micròfons de condensador cardioide i també es poden utilitzar micròfons elèctrics portables en zones amb fonts de so relativament fixes; Els micròfons de condensador super-director de tipus micròfon es poden utilitzar per recollir efectes ambientals; Els instruments de percussió s’utilitzen generalment micròfons en moviment de baixa sensibilitat; Micròfons de condensador de gamma alta per a cadenes, teclats i altres instruments musicals; Es poden utilitzar micròfons d’alta direcció a la direcció quan els requeriments de soroll ambiental són alts; Els micròfons de condensador de coll de punt d'un punt d'un punt s'han d'utilitzar tenint en compte la flexibilitat dels grans actors de teatre.

El nombre i el tipus de micròfons es poden seleccionar segons les necessitats reals del lloc.

2. Sistema d’afinació

La part principal del sistema d’afinació és el mesclador, que pot amplificar, atenuar i ajustar dinàmicament els senyals de la font de so d’entrada de diferents nivells i la impedància; Utilitzeu l'equalitzador adjunt per processar cada banda de freqüència del senyal; Després d’ajustar la relació de mescla de cada senyal de canal, cada canal s’assigna i s’envia a cada extrem de recepció; Controleu el senyal de reforç de so en viu i el senyal de gravació.

Hi ha algunes coses per prestar atenció quan s’utilitza la batedora. Primer, trieu components d’entrada amb una major capacitat de suport del port d’entrada i una àmplia resposta de freqüència. Podeu triar l’entrada de micròfon o l’entrada de línia. Cada entrada té un botó de control de nivell continu i un interruptor de potència fantasma de 48V. . D’aquesta manera, la part d’entrada de cada canal pot optimitzar el nivell de senyal d’entrada abans del processament. En segon lloc, a causa dels problemes de retroalimentació de retroalimentació i monitorització de retorn en etapa en el reforç del so, més equiparació dels components d’entrada, sortides auxiliars i sortides de grup, millor i el control és convenient. En tercer lloc, per a la seguretat i la fiabilitat del programa, el mesclador pot estar equipat amb dues fonts d’alimentació principal i d’espera, i pot canviar automàticament. Ajustar i controlar la fase del senyal de so), els ports d’entrada i sortida són preferentment els socs XLR.

3. Equips perifèrics

El reforç del so in situ ha d’assegurar un nivell de pressió sonora prou gran sense generar comentaris acústics, de manera que els altaveus i els amplificadors de potència estiguin protegits. Al mateix temps, per mantenir la claredat del so, però també per compensar les mancances de la intensitat del so, és necessari instal·lar equips de processament d’àudio entre la batedora i l’amplificador de potència, com ara igualadors, supressors de retroalimentació, compressors, excitors, divisors de freqüència, distribuïdor de so.

L’equalitzador de freqüències i el supressor de retroalimentació s’utilitzen per suprimir la retroalimentació del so, compensar defectes de so i assegurar la claredat del so. El compressor s’utilitza per assegurar -se que l’amplificador de potència no causarà sobrecàrrega ni distorsió quan es troba amb un pic gran del senyal d’entrada i pot protegir l’amplificador de potència i els altaveus. L’excitador s’utilitza per embellir l’efecte sonor, és a dir, per millorar el color sonor, la penetració i el sentit estèreo, la claredat i l’efecte baix. El divisor de freqüències s’utilitza per enviar els senyals de diferents bandes de freqüència als seus amplificadors de potència corresponents i els amplificadors de potència amplifiquen els senyals de so i els produeixen als altaveus. Si voleu produir un programa d’efectes artístics d’alt nivell, és més adequat utilitzar un crossover electrònic de tres segments en el disseny del sistema de reforç de so.

Hi ha molts problemes en la instal·lació del sistema d’àudio. La consideració inadequada de la posició de connexió i la seqüència dels equips perifèrics produeix un rendiment insuficient de l'equip i fins i tot l'equip es crema. La connexió d’equips perifèrics generalment requereix l’ordre: l’equalitzador es troba després de la batedora; i el supressor de comentaris no s’ha de col·locar abans de l’equiparació. Si el supressor de comentaris es col·loca davant de la igualada, és difícil eliminar completament la retroalimentació acústica, que no és propici per a l’ajust del supressor de retroalimentació; El compressor s’ha de col·locar després de l’equalitzador i el supressor de retroalimentació, perquè la funció principal del compressor és suprimir senyals excessius i protegir l’amplificador de potència i els altaveus; L’excitador està connectat davant de l’amplificador de potència; El creuament electrònic està connectat abans de l'amplificador de potència segons sigui necessari.

Perquè el programa enregistrat obtingui els millors resultats, els paràmetres del compressor s’han d’ajustar adequadament. Un cop el compressor entra a l’estat comprimit, tindrà un efecte destructiu sobre el so, així que intenteu evitar el compressor en estat comprimit durant molt de temps. El principi bàsic de connectar el compressor al canal d’expansió principal és que l’equip perifèric que hi ha al darrere no hauria de tenir la funció d’increment del senyal al màxim possible, en cas contrari, el compressor no pot tenir un paper protector. És per això que l’equalitzador s’ha de localitzar abans del supressor de comentaris i el compressor es troba després del supressor de comentaris.

L’excitador utilitza fenòmens psicoacústics humans per crear components harmònics d’alta freqüència segons la freqüència fonamental del so. Al mateix temps, la funció d’expansió de baixa freqüència pot crear components rics de baixa freqüència i millorar encara més el to. Per tant, el senyal de so produït per l'excitera té una banda de freqüència molt àmplia. Si la banda de freqüència del compressor és extremadament àmplia, és perfectament possible que l'excitador estigui connectat davant el compressor.

El divisor de freqüència electrònica està connectat davant de l'amplificador de potència segons sigui necessari per compensar els defectes causats per l'entorn i la resposta de freqüència de diferents fonts de so del programa; El major desavantatge és que la connexió i la depuració siguin problemàtics i fàcils de causar accidents. Actualment, han aparegut processadors d’àudio digital, que integren les funcions anteriors i poden ser intel·ligents, senzilles d’operar i superiors en el rendiment.

4. Sistema de reforç de so

El sistema de reforç de so ha de parar atenció a que ha de complir la uniformitat del camp de so i del camp sonor; La suspensió correcta dels altaveus en viu pot millorar la claredat del reforç del so, reduir la pèrdua de potència sonora i la retroalimentació acústica; La potència elèctrica total del sistema de reforç del so s’ha de reservar per al 30 % -50 % de l’energia de la reserva; Utilitzeu auriculars de control sense fils.

5. Connexió del sistema

La concordança d’impedàncies i la concordança de nivell s’ha de tenir en compte en el problema de la interconnexió del dispositiu. L’equilibri i el desequilibri són relatius al punt de referència. El valor de resistència (valor d’impedància) dels dos extrems del senyal a terra és igual i la polaritat és oposada, que és una entrada o sortida equilibrada. Com que els senyals d’interferència rebuts pels dos terminals equilibrats tenen bàsicament el mateix valor i la mateixa polaritat, els senyals d’interferència es poden cancel·lar mútuament a la càrrega de la transmissió equilibrada. Per tant, el circuit equilibrat té una millor supressió en mode comú i capacitat anti-interferència. La majoria d’equips d’àudio professionals adopten una interconnexió equilibrada.

La connexió dels altaveus ha d’utilitzar diversos conjunts de cables d’altaveus curts per reduir la resistència a la línia. Com que la resistència de la línia i la resistència de sortida de l’amplificador de potència afectaran el valor Q de baixa freqüència del sistema d’altaveus, les característiques transitòries de la baixa freqüència seran pitjors i la línia de transmissió produirà distorsió durant la transmissió de senyals d’àudio. A causa de la capacitança distribuïda i la inductància distribuïda de la línia de transmissió, ambdues tenen certes característiques de freqüència. Atès que el senyal està compost per molts components de freqüència, quan un grup de senyals d'àudio compostos per molts components de freqüència passa per la línia de transmissió, el retard i l'atenuació causats per diferents components de freqüència són diferents, donant lloc a una distorsió d'amplitud anomenada i distorsió de fase. En general, la distorsió sempre existeix. Segons la condició teòrica de la línia de transmissió, la condició sense pèrdues de r = g = 0 no causarà distorsió i també és impossible la pèrdua absoluta. En el cas de pèrdues limitades, la condició per a la transmissió del senyal sense distorsió és L/R = C/G, i la línia de transmissió uniforme real és sempre L/R

6. Depuració del sistema

Abans de l’ajust, primer establiu la corba de nivell del sistema de manera que el nivell de senyal de cada nivell estigui dins del rang dinàmic del dispositiu i no hi haurà retalls no lineals a causa d’un nivell de senyal massa elevat, o un nivell massa baix de senyal per provocar una comparació de senyal a soroll, quan s’estableix la corba de nivell del sistema, la corba de nivell de la mescladora és molt important. Després d’establir el nivell, es pot depurar la característica de freqüència del sistema.

Els equips electroacústics professionals moderns amb una millor qualitat generalment tenen característiques de freqüència molt planes en el rang de 20Hz-20KHz. Tanmateix, després de la connexió a diversos nivells, especialment els altaveus, és possible que no tinguin característiques de freqüència molt planes. El mètode d’ajustament més precís és el mètode d’analitzador de sorolls rosats. El procés d’ajust d’aquest mètode és introduir el soroll rosa al sistema de so, reproduir -lo per l’altaveu i utilitzar el micròfon de prova per recollir el so a la millor posició d’escolta de la sala. El micròfon de prova està connectat a l’analitzador d’espectre, l’analitzador d’espectre pot mostrar les característiques d’amplitud-freqüència del sistema de so Hall i, a continuació, ajustar amb cura l’equalitzador segons els resultats de la mesura de l’espectre per fer planes les característiques generals d’amplitud. Després de l’ajust, el millor és comprovar les formes d’ona de cada nivell amb un oscil·loscopi per veure si un determinat nivell té una distorsió de retallada causada per un gran ajust de l’equiparació.

La interferència del sistema ha de parar atenció a: la tensió d’alimentació ha de ser estable; La closca de cada dispositiu ha d’estar ben fonamentada per evitar la humitat; L’entrada i la sortida del senyal s’han d’equilibrar; Eviteu el cablejat solt i la soldadura irregular.