L'efecte de rendiment del sistema de so està determinat conjuntament per l'equip de font de so i el reforç de so de l'escenari posterior, que consisteix en font de so, sintonització, equips perifèrics, reforç de so i equips de connexió.

1. Sistema de font de so

El micròfon és el primer enllaç de tot el sistema de reforç de so o sistema d'enregistrament, i la seva qualitat afecta directament la qualitat de tot el sistema.Els micròfons es divideixen en dues categories: amb cable i sense fil segons la forma de transmissió del senyal.

Els micròfons sense fil són especialment adequats per captar fonts de so mòbils.Per tal de facilitar la captació de so en diverses ocasions, cada sistema de micròfon sense fil es pot equipar amb un micròfon de mà i un micròfon Lavalier.Atès que l'estudi té un sistema de reforç de so alhora, per tal d'evitar retroalimentació acústica, el micròfon de mà sense fil hauria d'utilitzar un micròfon cardioide unidireccional de conversa propera per captar la parla i el cant.Al mateix temps, el sistema de micròfons sense fil hauria d'adoptar la tecnologia de recepció de diversitat, que no només pot millorar l'estabilitat del senyal rebut, sinó que també ajuda a eliminar l'angle mort i la zona cega del senyal rebut.

El micròfon amb cable té una configuració de micròfon multifunció, de diverses ocasions i de graus múltiples.Per a la recollida de contingut de llenguatge o cant, generalment s'utilitzen micròfons de condensador cardioide i també es poden utilitzar micròfons electret portàtils en zones amb fonts de so relativament fixes;Els micròfons de condensador superdireccionals de tipus micròfon es poden utilitzar per recollir efectes ambientals;Els instruments de percussió s'utilitzen generalment. Micròfons de bobina mòbil de baixa sensibilitat;micròfons de condensador de gamma alta per a cordes, teclats i altres instruments musicals;els micròfons de conversa propera d'alta directivitat es poden utilitzar quan els requisits de soroll ambiental són alts;S'han d'utilitzar micròfons de condensador de coll de cisne d'un sol punt tenint en compte la flexibilitat dels grans actors de teatre.

El nombre i el tipus de micròfons es poden seleccionar segons les necessitats reals del lloc.

2. Sistema d'afinació

La part principal del sistema de sintonització és el mesclador, que pot amplificar, atenuar i ajustar dinàmicament els senyals de font de so d'entrada de diferents nivells i impedància;utilitzeu l'equalitzador adjunt per processar cada banda de freqüència del senyal;Després d'ajustar la proporció de mescla de cada senyal de canal, cada canal s'assigna i s'envia a cada extrem receptor;controlar el senyal de reforç de so en directe i el senyal de gravació.

Hi ha algunes coses a les quals cal prestar atenció quan utilitzeu la batedora.En primer lloc, trieu components d'entrada amb una capacitat de suport del port d'entrada més gran i una resposta de freqüència àmplia tant com sigui possible.Podeu triar l'entrada de micròfon o l'entrada de línia.Cada entrada té un botó de control de nivell continu i un interruptor d'alimentació fantasma de 48 V..D'aquesta manera, la part d'entrada de cada canal pot optimitzar el nivell del senyal d'entrada abans del processament.En segon lloc, a causa dels problemes de retroalimentació i monitorització de retorn de l'etapa en el reforç del so, com més equalització dels components d'entrada, sortides auxiliars i sortides de grup, millor i el control és convenient.En tercer lloc, per a la seguretat i la fiabilitat del programa, el mesclador es pot equipar amb dues fonts d'alimentació principal i d'espera, i pot canviar automàticament. Ajustar i controlar la fase del senyal de so), els ports d'entrada i sortida són preferiblement preses XLR.

3. Equips perifèrics

El reforç de so in situ ha de garantir un nivell de pressió acústica prou gran sense generar retroalimentació acústica, de manera que els altaveus i els amplificadors de potència estiguin protegits.Al mateix temps, per mantenir la claredat del so, però també per compensar les deficiències de la intensitat del so, cal instal·lar equips de processament d'àudio entre el mesclador i l'amplificador de potència, com ara equalitzadors, supressors de retroalimentació. , compressors, excitadors, divisors de freqüència, distribuïdor de so.

L'equalitzador de freqüència i el supressor de retroalimentació s'utilitzen per suprimir la retroalimentació del so, compensar els defectes del so i garantir la claredat del so.El compressor s'utilitza per garantir que l'amplificador de potència no provoqui sobrecàrrega o distorsió quan es trobi amb un gran pic del senyal d'entrada i pugui protegir l'amplificador de potència i els altaveus.L'excitador s'utilitza per embellir l'efecte de so, és a dir, per millorar el color del so, la penetració i el sentit estèreo, la claredat i l'efecte dels baixos.El divisor de freqüència s'utilitza per enviar els senyals de diferents bandes de freqüència als seus amplificadors de potència corresponents, i els amplificadors de potència amplifiquen els senyals de so i els transmeten als altaveus.Si voleu produir un programa d'efectes artístics d'alt nivell, és més adequat utilitzar un crossover electrònic de 3 segments en el disseny del sistema de reforç de so.

Hi ha molts problemes en la instal·lació del sistema d'àudio.La consideració incorrecta de la posició i la seqüència de connexió de l'equip perifèric provoca un rendiment insuficient de l'equip, i fins i tot l'equip es crema.La connexió d'equips perifèrics requereix generalment ordre: l'equalitzador es troba després del mesclador;i el supressor de retroalimentació no s'ha de col·locar abans de l'equalitzador.Si el supressor de retroalimentació es col·loca davant de l'equalitzador, és difícil eliminar completament la retroalimentació acústica, cosa que no afavoreix l'ajust del supressor de retroalimentació;el compressor s'ha de col·locar després de l'equalitzador i el supressor de retroalimentació, perquè la funció principal del compressor és suprimir els senyals excessius i protegir l'amplificador de potència i els altaveus;l'excitador està connectat davant de l'amplificador de potència;El crossover electrònic es connecta abans de l'amplificador de potència segons sigui necessari.

Perquè el programa gravat obtingui els millors resultats, els paràmetres del compressor s'han d'ajustar adequadament.Una vegada que el compressor entri a l'estat comprimit, tindrà un efecte destructiu sobre el so, així que intenteu evitar el compressor en estat comprimit durant molt de temps.El principi bàsic de connectar el compressor al canal d'expansió principal és que l'equip perifèric que hi ha darrere no hauria de tenir la funció d'augment del senyal tant com sigui possible, en cas contrari, el compressor no pot tenir un paper protector.És per això que l'equalitzador s'ha de situar abans del supressor de retroalimentació i el compressor després del supressor de retroalimentació.

L'excitador utilitza fenòmens psicoacústics humans per crear components harmònics d'alta freqüència segons la freqüència fonamental del so.Al mateix temps, la funció d'expansió de baixa freqüència pot crear components rics de baixa freqüència i millorar encara més el to.Per tant, el senyal sonor produït per l'excitador té una banda de freqüència molt àmplia.Si la banda de freqüència del compressor és extremadament àmplia, és perfectament possible que l'excitador estigui connectat abans del compressor.

El divisor de freqüència electrònic es connecta davant de l'amplificador de potència segons sigui necessari per compensar els defectes causats per l'entorn i la resposta en freqüència de diferents fonts de so del programa;el major desavantatge és que la connexió i la depuració són molestes i fàcils de causar accidents.Actualment, han aparegut processadors d'àudio digital, que integren les funcions anteriors i poden ser intel·ligents, senzills d'operar i un rendiment superior.

4. Sistema de reforç sonor

El sistema de reforç de so ha de prestar atenció al fet que ha de complir la potència del so i la uniformitat del camp sonor;la suspensió correcta dels altaveus en directe pot millorar la claredat del reforç del so, reduir la pèrdua de potència del so i la retroalimentació acústica;la potència elèctrica total del sistema de reforç de so s'ha de reservar per al 30%-50% de la potència de reserva;utilitzar auriculars de monitoratge sense fil.

5. Connexió del sistema

La concordança d'impedància i la concordança de nivell s'han de tenir en compte en la qüestió de la interconnexió del dispositiu.L'equilibri i el desequilibri són relatius al punt de referència.El valor de resistència (valor d'impedància) dels dos extrems del senyal a terra és igual i la polaritat és oposada, que és una entrada o sortida equilibrada.Com que els senyals d'interferència rebudes pels dos terminals equilibrats tenen bàsicament el mateix valor i la mateixa polaritat, els senyals d'interferència es poden cancel·lar mútuament amb la càrrega de la transmissió equilibrada.Per tant, el circuit equilibrat té una millor supressió de mode comú i capacitat anti-interferències.La majoria dels equips d'àudio professionals adopten una interconnexió equilibrada.

La connexió dels altaveus hauria d'utilitzar diversos jocs de cables d'altaveus curts per reduir la resistència de la línia.Com que la resistència de línia i la resistència de sortida de l'amplificador de potència afectaran el valor Q de baixa freqüència del sistema d'altaveus, les característiques transitòries de la baixa freqüència seran pitjors i la línia de transmissió produirà distorsió durant la transmissió de senyals d'àudio.A causa de la capacitat distribuïda i la inductància distribuïda de la línia de transmissió, ambdues tenen certes característiques de freqüència.Com que el senyal es compon de molts components de freqüència, quan un grup de senyals d'àudio compost per molts components de freqüència passa per la línia de transmissió, el retard i l'atenuació causats per diferents components de freqüència són diferents, donant lloc a l'anomenada distorsió d'amplitud i distorsió de fase.En termes generals, la distorsió sempre existeix.D'acord amb la condició teòrica de la línia de transmissió, la condició sense pèrdues de R = G = 0 no causarà distorsió, i també és impossible una pèrdua absoluta.En el cas de pèrdua limitada, la condició per a la transmissió del senyal sense distorsió és L/R=C/G, i la línia de transmissió uniforme real sempre és L/R

6. Depuració del sistema

Abans de l'ajustament, primer configureu la corba de nivell del sistema de manera que el nivell de senyal de cada nivell estigui dins del rang dinàmic del dispositiu i no hi haurà retalls no lineals a causa d'un nivell de senyal massa alt o un nivell de senyal massa baix per provocar el senyal. Comparació -to-noise Pobre, quan es configura la corba de nivell del sistema, la corba de nivell del mesclador és molt important.Després de configurar el nivell, es pot depurar la característica de freqüència del sistema.

Els equips electroacústics professionals moderns amb millor qualitat generalment tenen característiques de freqüència molt planes en el rang de 20Hz-20KHz.Tanmateix, després d'una connexió multinivell, especialment els altaveus, és possible que no tinguin característiques de freqüència molt planes.El mètode d'ajust més precís és el mètode de l'analitzador d'espectre de soroll rosa.El procés d'ajust d'aquest mètode consisteix a introduir el soroll rosa al sistema de so, reproduir-lo per l'altaveu i utilitzar el micròfon de prova per recollir el so a la millor posició d'escolta de la sala.El micròfon de prova està connectat a l'analitzador d'espectre, l'analitzador d'espectre pot mostrar les característiques d'amplitud-freqüència del sistema de so de la sala i, a continuació, ajustar acuradament l'equalitzador segons els resultats de la mesura de l'espectre per fer que les característiques generals d'amplitud-freqüència siguin planes.Després de l'ajust, el millor és comprovar les formes d'ona de cada nivell amb un oscil·loscopi per veure si un cert nivell té una distorsió de retall causada per un gran ajust de l'equalitzador.

La interferència del sistema ha de prestar atenció a: la tensió d'alimentació ha de ser estable;la carcassa de cada dispositiu ha d'estar ben connectada a terra per evitar el brunzit;L'entrada i sortida del senyal han d'estar equilibrades;evitar cablejats solts i soldadures irregulars.