Expandir

Es refereix a si l’altaveu admet l’entrada simultània multicanal, si hi ha una interfície de sortida per als altaveus envoltants passius, si té una funció d’entrada USB, etc. El nombre de subwoofers que es poden connectar a parlants envoltants externs és també un dels criteris per mesurar el rendiment d’expansió. Les interfícies dels parlants multimèdia ordinaris inclouen principalment interfícies analògiques i interfícies USB. D’altres, com les interfícies de fibra òptica i les interfícies digitals innovadores, no són gaire habituals.

Efecte son

Les tecnologies d’efectes de so 3D més habituals inclouen SRS, APX, Spacializer 3D, Q-Sound, Virtaul Dolby i Ymersion. Tot i que tenen diferents mètodes d’implementació, tots poden fer que les persones se sentin evidents efectes de camp sonor tridimensionals. Els primers tres són més habituals. El que utilitzen és la teoria estèreo estesa, que és processar addicionalment el senyal de so a través del circuit, de manera que l’oient sent que la direcció de la imatge sonora s’estén a la part exterior dels dos altaveus, per tal d’ampliar la imatge sonora i fer que la gent tingui sentit i tridimensionalitat, donant lloc a un efecte estèreo més ampli. A més, hi ha dues tecnologies de millora del so: tecnologia de servo electromecànica activa (essencialment utilitzant el principi de ressonància de Helmholtz), la tecnologia del sistema de reproducció de so d’alta definició BBE i la tecnologia “fax de fase”, que també té un cert efecte en la millora de la qualitat del so. Per als parlants multimèdia, les tecnologies SRS i BBE són més fàcils d’implementar i tenir bons efectes, cosa que pot millorar eficaçment el rendiment dels altaveus.

To

Es refereix a un senyal amb una longitud d’ona específica i generalment estable (to), col·loquialment parlant, el to del so. Depèn principalment de la longitud d’ona. Per a un so amb una longitud d’ona curta, l’orella humana respon amb un pas alt, mentre que per a un so amb una longitud d’ona llarga, l’orella humana respon amb un pas baix. El canvi de pas amb longitud d’ona és essencialment logarítmic. Diferents instruments toquen la mateixa nota, tot i que el timbre és diferent, però el seu to és el mateix, és a dir, l’ona fonamental del so és la mateixa.

Timbre

La percepció de la qualitat del so és també la qualitat característica d’un so que la distingeix d’un altre. Quan diferents instruments toquen el mateix to, el seu timbre pot ser força diferent. Això es deu al fet que les seves ones fonamentals són les mateixes, però els components harmònics són força diferents. Per tant, el timbre no només depèn de l’ona fonamental, sinó que també està estretament relacionat amb els harmònics que formen part integrant de l’ona fonamental, que fa que cada instrument musical i cada persona tinguin un timbre diferent, però la descripció real és més subjectiva i pot sentir -se bastant misteriosa.

Dinàmic

La proporció de més forta a la més feble d’un so, expressada en DB. Per exemple, una banda té un rang dinàmic de 90dB, cosa que significa que la part més feble té 90dB menys potència que la part més forta. El rang dinàmic és la relació de potència i no té res a veure amb el nivell absolut del so. Com s'ha esmentat anteriorment, el rang dinàmic de diversos sons a la natura també és molt variable. El senyal de parla general és només d’uns 20-45dB i el rang dinàmic d’algunes simfonies pot arribar a 30-130dB o superior. No obstant això, a causa d'algunes limitacions, el rang dinàmic del sistema de so rarament arriba al rang dinàmic de la banda. El soroll inherent del dispositiu de gravació determina el so més feble que es pot registrar, mentre que la capacitat màxima de senyal (nivell de distorsió) del sistema limita el so més fort. Generalment, l’interval dinàmic del senyal de so s’estableix en 100dB, de manera que l’interval dinàmic dels equips d’àudio pot arribar a 100dB, cosa que és molt bona.

Harmònics totals

Es refereix als components harmònics addicionals del senyal de sortida causats pels components no lineals que el senyal d’entrada quan la font del senyal d’àudio passa per l’amplificador de potència. La distorsió harmònica és causada pel fet que el sistema no és completament lineal i ho expressem com a percentatge del quadrat mitjà arrel del component harmònic total recentment afegit al valor RMS del senyal original.